Гіпертрафічная кардыяміяпатыя: сімптомы, прычыны, лячэнне і прафілактыка Прагледзець узор для хуткіх папярэджанняў Для штодзённых апавяшчэнняўПроста ў
-
Chaitra Navratri 2021: дата, Мухурта, рытуалы і значэнне гэтага фестывалю -
- Хіна Хан зачыняе медныя зялёныя цені для вачэй і глянцавыя аголеныя вусны. Паглядзіце некалькі простых крокаў!
- Угадзі і Байсахі 2021: узмацніце святочны выгляд традыцыйнымі касцюмамі, натхнёнымі знакамітасцямі
- Гараскоп на дзень: 13 красавіка 2021 года
Chaitra Navratri 2021: дата, Мухурта, рытуалы і значэнне гэтага фестывалю Не прапусціце
- 22 красавіка Вішну Вішал і Джвала Гута завяжуць вузел: праверце падрабязнасці тут
- Узнагароды Новай Зеландыі па крыкеце: Уільямсан чацвёрты раз выйграе медаль сэра Рычарда Хадлі
- У Індыі запушчаны высакахуткасны камерцыйны дастаўка электрычнага скутэра Kabira Mobility Hermes 75
- Угадзі 2021: Махеш Бабу, Рам Чаран, малодшы NTR, Даршан і іншыя паўднёвыя зоркі адпраўляюць пажаданні сваім прыхільнікам
- Кошт золата падае не шмат, што турбуе NBFC, банкі павінны быць уважлівымі
- Пасівы AGR і апошні аўкцыён спектра могуць паўплываць на сектар сувязі
- Абвешчаны канчатковы вынік паліцыі CSBC Біхар у 2021 годзе
- 10 лепшых месцаў для наведвання ў Махараштры ў красавіку
Больш за 15 гадоў працы ў індустрыі моды, Anamika Khanna - адзін з дызайнераў, які знаходзіцца дзесьці паміж няўлоўным і сапраўдным. Дызайнер у Калькуце з адданай кліентурай, якую адзначаюць знакамітасці індыйскай кінаіндустрыі, неабавязкова выконвае дыктат лічбавых сродкаў масавай інфармацыі, які вабіць бачнасць заставацца на плаву ў бізнесе. Яна з'яўляецца адным з дызайнераў, якія не будуць рэгулярна рабіць абнаўленні ў стужцы свайго брэнда ў Instagram - Анаміка Ханна мае свой уласны тэмп і ідэалогію дызайну, якія часам могуць натхніць мінімалістаў на максімалісцкі паварот.
Яе апошнім шоў быў Blenders Pride Fashion Tour 2020, дзе браты і сёстры Арджун Капур і Янхві Капур ішлі па ёй па пандусе ў яе фірмовых касцюмах - нешта сярэдняе паміж багемнай і традыцыйнай чуласцю. У гэтым годзе яна вярнулася і ў такі час, калі дзве спецыяльнасці - Індыйскі савет моднага дызайну (FDCI) і Тыдзень моды Lakmé сумесна прадставілі свой першы ў свеце сумесны тыдзень моды. Анаміка Ханна была дызайнерам адкрыцця, і ў рэзкі восем вечара ў аўторак, акрамя аўдыторыі першага шэрагу, яе шоў выйшла ў эфір для значна больш шырокай лічбавай аўдыторыі.
Лічбавы фільм
Шоу адкрылася трыма мадэлямі, пастаўленымі на п'едэсталах, у іх далікатнай асіметрычнай афарбоўцы са слановай косці, а мастакі старанна наносяць мазкі пэндзлем на іначай сціплыя сілуэты. Рытмічны гук і візуальныя ўдары пляскалі на фоне, а потым амаль імгненна гукавыя эфекты засаўкі камеры дамінавалі над лічбавай рамкай з мадэлямі, якія ўваходзяць у калейдаскапічныя строі Анамікі Ханны. Музыка была электрызуючай, але наступны кадр паказваў, як бадзёрая музыка мякчэе, а мадэлі разбіваюцца на кавалкі і змываюцца пад дажджом. Скарочаная некалькі секунд пазней, амаль 4-хвілінная лічбавая прэзентацыя паказала мадэль у чыстых белых строях за вылікам распісаных рукамі акцэнтаў - гэта азначае, што, нягледзячы на няпэўныя часы, мы ўсе адродзімся.
Фільм зафіксаваў няпэўны час і здольнасць людзей аднаўляцца. Акрамя таго, як сказаў дызайнер перад паказам, 'я хачу больш апранацца, чым апранацца - што з'яўляецца адной з калекцый. Акрамя таго, тое, што створана, загіне, а тое, што застанецца, - наша спадчына '. Яна таксама дадала, што хоча адзначыць багацце і аптымізм сваім лічбавым фільмам. У той час як апрананне і пышная частка былі досыць сфармуляваны смелымі каляровымі блокамі дызайнера, упрыгожанымі бахромамі, ювелірнымі вырабамі і яркай мадэллю, лічбавае кіно было тым, што здавалася састарэлым, імклівым і мала месца для аптымізму. Тры канцэпцыі ў фільме - дэманстрацыя нармальнасці, нявызначанасць - якая гіне і спадчына - здаваліся раз'яднанымі і не паступовымі - у лічбавым фільме не хапала апавяданняў. Здавалася, тры замежныя паняцці зліліся ў адно, дзе адзін кадр не прыводзіў да іншага, а быў больш падобны на раптоўнасць.
З цёмным фонам і музыкай, стомнай і механічнай, як плясканне ў ладкі і засаўкі камеры, фільму не хапала цяпла, і яму было цяжка суперажываць. Больш за тое, меланхалічныя кадры ў фільме не падкрэслілі жывых убораў дызайнера. Сцэна, дзе сабраліся ўсе мадэлі, была разгледжана халодна, як толькі яны з'явіліся, яны былі раздроблены на кавалкі, нагадваючы большасці з нас пра момант знікнення вайны 'Мсціўцы', за выключэннем таго, што ў фільме 'Мсціўцы' ў гэтай сцэне былі эмоцыі. Насып пад дажджом, які сімвалізаваў момант змывання, быў клішыраваным, і гэта здавалася больш падобным на вылучэнне натхнёнага золатам касметыкі, чым на нешта значнае, якое гіне падчас выпрабаванняў.
Уборы
У фільме былі шчыліны, і хаця канцэпцыя была адназначна зручнай і мела патрэбныя ноты, лічбавая артыкуляцыя была не зусім такой. Аднак уборы, якія маюць найбольшае значэнне, няхай гэта будзе ў лічбавай ці не лічбавай рамцы, выклікалі трапятанне і актуальнасць у сучаснай разуменні. Стэганыя спадніцы з вышытымі па дэталях вышыткамі, незлічоныя ўзоры пэчворк, доўгія курткі, узмоцненыя разнастайнымі ўзорамі, палаючыя жоўтыя аддзяленні, зліццё аднатонных і поп-колераў, шаўковыя асіметрычныя драпіроўкі, натхнёныя багамі і распісаныя рукамі ўборы так прыгожа падрабязна. Мова і валоданне модай Анамікі Ханны, безумоўна, выявілася ў некалькіх захаваных творах, пераасэнсаваных з яе мінулых шоў, такіх як шоу Bvlgari Delhi.
